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《你好，李焕英》之后，又一部女性视角的影戏火了。

灯塔专业版数据显示，影戏《我的姐姐》上映4天，总票房达4.4亿，延续位列单日票房首位，还跨越入口视效大片《哥斯拉大战金刚》，拿下2021年清明档综合票房冠军。更为主要的是，其上映6天，累计票房突破5亿，打破中国影史清明档票房、人次等21项纪录。

不外和《你好，李焕英》一边倒的好评差异，在舆论上，《我的姐姐》就没那么“风景”了。

影片围绕一个极致两难的问题睁开，重男轻女的怙恃意外去世，24岁的姐姐有不得不追求的去北京读研深造的梦想，而“生疏”的6岁弟弟还没有生涯能力，姑姑家肩负太重、娘舅不靠谱，姐姐只能在放弃读研梦想供养弟弟或送走弟弟之间二选一。

影戏了局是，弟弟到了领养家庭，姐姐在被要求签署不再见弟弟的协议时，没有落笔，带着弟弟跑出门，相拥而泣。了局模棱两可，舆论吵开了锅。

一部门观众对剧中人物充满共情，以为影片直面“重男轻女”的传统看法，将理性与情绪，家庭传统看法与自我价值的对撞展现了出来，一部门观众对了局感应不满，以为这是一部“长篇铺垫美化张扬扶弟行为的作品，糖衣炮弹式的糟蹋女性”，“典型的男权社会下的政治准确”。

不少观众甚至怒打出一星，致使豆瓣评分从7.9降至7.2。而在深燃与业内人士、影评人、差异性别观众的交流里，《我的姐姐》的评价同样陷入了南北极。

到底是什么让《我的姐姐》舆论云云割裂？《我的姐姐》被骂冤吗？“正是《我的姐姐》为自己制造了这场困局”，一位业内人士对深燃示意。

《我的姐姐》为什么火了？

薇薇说她作为观众，第一次在影戏院里落泪好几回。

女主人公安然让她想到了作为姐姐的自己，而影戏中姑妈的履历让她想到了妈妈，也是受重男轻女头脑影响，早早事情供养家里人，“她到现在还经常念叨，若是家里赞成她念书，她或许会有纷歧样的人生。”

不止一位女性观众对深燃示意，在影片中看到了自己或者亲人履历过的差异等的生长履历。可以将《我的姐姐》的故事总结为两条主线，一条线讲述的是姐姐在重男轻女环境下面临的家庭、情绪、事情各环节的女性逆境，一条线则是姐姐与生疏弟弟的相处与情绪升温，展现亲情的温度，前者注释了为什么姐姐不愿供养弟弟的缘故原由，尔后者出现了姐姐为什么越来越难以割舍弟弟的理由。在第一条线上，《我的姐姐》简直做到了让女性观众共情。

为了以戏剧化方式高浓度出现女性逆境，编剧将女性在现实生涯里可能面临的逆境都浓缩在了女性角色安然上，并以写实的方式，完整的出现了出来。

好比家庭里，爸爸重男轻女，在设计生育的限制下，为了想要二胎，让小时刻的安然冒充残疾。安然高考填报自愿时，怙恃为了让女儿早些娶亲养家，将她省外大学的临床医学专业改为了省内大学的照顾护士专业。

在情绪里，与安然相恋5年的男友是一个依赖家人的“妈宝男”，她第一次去男友家里见家长时，对方母亲就把抱孙子的话挂在了嘴边，一笔勾勒出女性在婚恋中要融入新家庭，面临着为新家庭生育和牺牲的逆境。而在事情里，护士身份及职位也让安然也并不受尊重，这一职业在现实生涯里，也主要由女性组成。

“它是通过安然生涯的每一个圈子，生涯、恋爱、事情，去描绘整个社会对女性形成的铜墙铁壁式的逆境”，着名影戏博主董小姐告诉深燃。

不仅云云，《我的姐姐》还借安然姑妈这个角色，充实展示了上一代女性更艰难的生计逆境：有才气的姐姐，把念书的时机让给弟弟，在弟弟需要的时刻照顾弟弟的孩子，娶亲后要照顾瘫痪的丈夫，后裔也并不足够听话懂事。她过着与才气不匹配的生涯，是重男轻女时代靠山下的牺牲品。

安然与姑妈，两代人的逆境与对话，有新旧头脑的交锋，也有同样身为女性的同情与明晰，这都是让观众共情与动容的地方，也是两人吃西瓜那场戏，被讨论最多的缘故原由。

除此之外，和以往女性影戏纷歧样的是，《我的姐姐》塑造了一个苏醒的女性。只管创作者将所有女性在社会中可能会晤临的差异等遭遇，都加在了安然身上，但她性格强硬，想要打破一切牢笼，相符当下人们对新时代女性的期待，这也是女性议题影戏中较为忧伤的人设。

安然与男同伙的相处是让董小姐印象最深刻的场景之一。一个真正爱她的人，明晰两人的目的纷歧致时，照样决然选择了分手，“这也是很大的磨练，女孩子真的要自力的话，不光是要面临冷言冷语，照样要淌过爱，要淌过森林、淌过险滩，还要淌过鲜花，才气去面临她的大海。”

这都是《我的姐姐》值得一定的地方，用董小姐的话来说，“片子台词很简朴，但就是捅你心窝子”。

《我的姐姐》为什么被骂？

和高票房相反的是，在豆瓣上，“太多人叫女性认命了，现在甚至女导演也云云”、“它本可以是《何以为家》，但它选择了《以家人之名》”，“姐姐最后照样当了伏地魔（扶弟魔），什么三观”等看法占领谈论区，并获得了高票赞。

为什么极致出现女性逆境的《我的姐姐》，还被部门观众吐槽？

现在的争议点泛起在了局上。只管以开放式了局末端，但姐姐拉着弟弟从领养家庭跑出，在一段上坡路上踢皮球的镜头，让部门观众更倾向于解读为，“姐姐照样没有割舍下弟弟”。“相当于推翻了安然影戏前半部门的坚持，绕了半天，照样回归了主流意识，前半部门的女性主张全都没了，会有观众会很生气”，一名业内人士示意。

在他看来，在《我的姐姐》现有的故事框架下出现女性逆境，对主人公安然的形象塑造完成度越高，骂声反而会越狠。

为什么这么说？

这还得从剧本的降生聊起。编剧游晓颖接受媒体采访时提到创作契机，先是二胎政策开放时关注到大龄一胎和二胎的玄妙关系，虽然有提到“稀奇是姐弟之间，有点像妈妈和儿子的感受”，但落脚点照样，“个体的选择和人与人之间的情绪羁绊，促使我写了这个故事”，先注重到的是二胎话题，一最先的创作契机是伦理角度，而不是女性议题角度。

初期剧本名字《踢皮球》也可见一斑。凭证编剧的形貌，“皮球”指的是年幼的弟弟，也指重男轻女不受重视的姐姐，加上“踢”，可以解读为姐弟在各路人的私心下，被踢来踢去无人照顾的残酷现实。编剧还提到，一最先影戏想做得更众生相一些，主创讨论事后，决议拎出最能触悦耳心的姐弟线，才将片名改为了《我的姐姐》。

泉源 / 编剧接受媒体采访内容截图

除此之外，将女主角安然的职业更明确化的改为护士，在剧本后期加上孕妇冒着生命危险也要生儿子的桥段，都是向女性议题靠拢的历程。也就是说剧本将早先要展现的“人”的逆境，改为了“女性”的逆境，有了更强的性别意识。

这样改的利益是，简直引发了女性的共识和话题，但也因此埋下了难以自作掩饰的“雷”。

由于一最先的切入点是两胎之间岁数距离大导致的伦理问题，也就是说不管主人公两人，是兄妹、姐弟、兄弟、姐妹等怎样的关系，都将面临这个两难选择。

好比当主人公是哥哥，一条线讲述年长的哥哥为什么不愿意接受弟弟（或妹妹），一条线讲述两人陪同相互，相互依赖的历程，两者交汇，凭证现有的伦理和执法，岂论第一条线给出什么的缘故原由，主人公哥哥不供养弟弟（或妹妹），也都极易面临道德训斥，这是一个无关性其余伦理逆境。

而从执法上来说，天驰君泰律所高级合资人郑小强状师告诉深燃，“凭证《民法典》，有肩负能力的兄、姐，对于怙恃已经殒命或者怙恃无力抚育的未成年弟、妹，有供养的义务”。更为主要的是，“由兄、姐供养长大的有肩负能力的弟、妹，对于缺乏劳动能力又缺乏生涯泉源的兄、姐，也有供养的义务”，大部门人忽略了后半部门。

若是从这一角度出发，探讨的将是一个伦理问题，借用社会学家李银河对影片评价的句子来说，是“现代化历程带来了新的价值观排序和小我私人本位的头脑逻辑”。

而当下大环境下这种逆境设置，“它最后多数是想好要走向两人息争的，要否则在现有的创作环境下，它也蒙受不了道德伦理争议”，影评人聆雨子告诉深燃。

在现有的改动下，影片将主人公为什么不愿意接受弟弟的这条线，向女性逆境上高度靠拢，虽然让姐姐不愿意供养弟弟的理由更有共识感，也更有话题度，但无论出现得若何，都要回到要不要为家庭责任牺牲小我私人价值这个哈姆雷特式的难题。

这样的摇晃也让观众观感盘据，不止一名观众示意，早先看到影戏名时，抱着看《你好，李焕英》一样的态度去看一部姐弟亲情片，没想到是更与女性议题相关。“何须把自力女性和姐姐杂糅在一起？”一名观众对深燃表达了气忿。而在董小姐看来，《我的姐姐》在亲情伦理和自力女性的戏剧冲突不存在矛盾，“影戏不是讲亲情的，就是讲女性逆境的，以要不要养弟弟为引子，讲一个女性的生长”。

事实上，对于第一条线女性逆境的铺垫，和人物强硬的塑造，是一股要挣脱约束的女性醒悟的气力，指向将弟弟送走的了局，但一定导致伦理争议，大环境不允许；对于第二条线姐姐和弟弟的情绪铺垫，导向的是亲情的美和善，指向将弟弟留下的了局，但这一定会推翻之前出现的女性逆境，惹恼部门女性观众。

亲情伦理与女性自力，两个话题都想要，这样拧巴的设置，让它无法给出了局。

不少观众以为将了局停留在姐姐提笔犹豫是否签字的地方，这样的了局更开放。但事实上，这只是制止了后续的争论，照样不能解决剧情上的割裂。

《我的姐姐》冤吗？

《我的姐姐》被骂冤吗？

在影戏上映后，李银河揭晓文章《对<我的姐姐>的一个社会学剖析》，示意影戏展现了社会伦理的变迁。清华大学新闻与流传学院教授尹鸿将《我的姐姐》与《少年的你》《送你一朵小红花》类比，总结这类影戏能获得市场乐成的缘故原由。

“文艺片、现实片若是具有影院性，就可能缔造好的票房，甚至跨越许多视效大片，所谓影院性，就是故事和细节的精准度、出现和节奏的强度，演出和叙事的完成度以及主题和情绪表达的共情度”，尹鸿称。这也间接注释《我的姐姐》在链接更普遍观众上的乐成。

泉源 / 微博截图

在影评人聆雨子看来，《我的姐姐》是一个杂糅的产物，它的摇晃在影戏名上也有所体现，“影戏的主体视角显著是姐姐，观众代入的显著是姐姐，但它的问题是‘我的姐姐’，这又显著是弟弟的口吻”，“也许它要的原本就不是真正的‘展现女性逆境’，而是行使‘女性逆境的普遍性’来实现更多的代入感和话题”，他示意。

不能否认的是，《我的姐姐》是一部忧伤的以写实方式展现女性逆境的影戏，披着亲情外衣，让它到达了链接更广局限观众的效果，在票房上有着显著的突破。

此前并非没有好的女性议题影戏作品，但有着不小的接受门槛。2018年《找到你》上映，影片以寻亲为切入点，展现了职场妈妈、农村妇女差异身份下的母亲，面临的女性现实逆境，只管由马伊琍、姚晨两位颇有着名度的演员主演，票房仅2.85亿。

同样由姚晨主演的《送我上青云》，直面女性欲望和自我逆境，最终票房仅2954.8万，而拿下第38届香港影戏金像奖的《嘉年华》，以未成幼年女遭遇性侵后的故事睁开，捕捉了被无力感层层包夹的青春，最终票房仅2222万元。

而《我的姐姐》能引起云云大局限的争议，也露出了这类题材作品面临的逆境。

影戏需要展现女性的生长，但同时又要相符主流价值观的大框架。此前热播电视剧《都挺好》，女主人公苏明玉在了局与父亲息争，也被不少观众以为是“烂尾”，到豆瓣上怒打一星，豆瓣评分从最最先的8.5下降至7.8。

在编剧柳青看来，这也与当下二元对立的看法有关。“在生涯中，女性逆境确实存在，但另一方面，详细到小我私人，应该意识到人是处在种种关系当中的，我们无法脱节关系。对于故事里的姐姐来说，若是照顾弟弟对她而言是一个很痛苦很纠结的事，那就放弃，不要委曲；若是她和弟弟有情绪，也体会到爱，那就尽可能去照顾。这着实不是个非此即彼的选择，它是一种流动的关系，也没有对错。”

所有的社会问题，本质上都是经济问题。女性话题的火热，跟女性比以往拥有更高的经济职位相关。在快速前进的时代浪潮中，影像文艺追赶的速率也相对缓慢，女性主义作品一直被市场呼叫，但仍然有一些“挂羊头卖狗肉”、并没有脱节男权头脑的作品走向市场。

在柳青看来这种矛盾也与大环境有关，“新时代的女性，已经无法根据旧时代的要求去生涯，她们事实上已经肩负了已往家庭对儿子的要求，但又不拥有对等的话语权。若是在社会经济规则上，女性无法享有和男性一致的权益，那这种矛盾还会继续。”

一位观众告诉深燃，她以为从《欢欣颂》樊胜美、到《都挺好》苏明玉，再到《我的姐姐》里的安然，许多影视作品是在消费女性话题，而没有带来实质性改变，也有创作者对深燃叹息，“在二元对立的环境下，每个关于性其余话题都能到对立的境界，然则又无法真的影响现实”。

不外需要看到的是，至少在文艺作品方面，自2021年最先，岂论是影戏照样电视剧，从不用依附男性的傲娇女主《司藤》，再到以女性视角睁开的古装历史传奇剧《长歌行》，从《你好，李焕英》到《我的姐姐》，都间接注释，女性题材的作品在往好的偏向生长。

或许市场和观众，都还需要更多耐心。