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很长一段时间里，“节奏飞快、绝不拖泥带水”都是*用的剧集安利话术。响应的，“慢”的赶客效果也是十足十。若干制作优良的大剧都被一个“慢”字拖累，成了只配给铰剪手孝顺绝美空镜的素材库。

今年的剧集市场却有新情形。短短两个月，已经至少有两部剧是名副着实的“节奏慢、剧情弱”，却在口碑、热度、甚至更多维度上显示突出。

《去有风的地方》豆瓣8分 、风靡小红书，还与春节旅游热联动、完播后仍不停发酵出新话题。最近刷屏的“刘亦菲捧花”头像，也是出自该剧。但与此同时，和其他热播剧即便没看剧的路人也能通过热搜、话题领会剧情、人物差异，即即是该剧观众，似乎也很难讲出其剧情的妙处。

《夏花》作为一部24集的现偶，在2月的仙侠大战中突出重围，登上猫眼月榜第三位。言承旭的保鲜度与性张力引发诸多讨论，新人女主徐若晗也一跃在B站拥有多支高播放剪辑。而其古早的绝症绝恋故事套路，着实是中学女生都能闭眼补完。

在硬糖君印象中，节奏慢而又能称为好剧的，怎么也要是《平原上的摩西》那种调调——面向文艺片兴趣者、影评人，数据欠好但可以走口碑甚至评奖蹊径，或者影戏咖的演出十分经得起琢磨。

《去有风的地方》和《夏花》却是普罗民众也能get到的慢，演员也并非什么演技派，而是俊男靓女的养眼组合。事实上，去年底的热播古偶《卿卿一样平常》也显示出某种类似特征。作为一部年轻化网剧，《卿卿一样平常》的剧情讨论度显然不及其播放热度。正如其片名“一样平常”所点出的，观众是在陶醉某种气氛，而非追看精彩剧情。

综艺市场上“慢综艺”观点一度火爆，“慢剧”有可能成为新盛行吗？而即便仅作为一种支流，影视圈是掌握了什么全新的“慢技巧”，观众又养出了怎样的“慢性子”？

01 慢的艺术

被广为诟病的“节奏慢”有两种。一是流量IP时代，许多剧集的慢源自强行注水，靠放慢语速、回忆杀、强行误会、配角加戏等种种手段，将原本二三十集可以讲完的事拖成五六十集。应对观众不满，视频网站又生长出倍速、只看TA等播松手艺来自我“解毒”。

尚有一种慢，是由于创作者陶醉于自我表达，在不那么相宜的剧集类型中依然狂堆空镜，导致观剧体验差。硬糖君也不遮着掩着了，点名指斥代表人物张开宙。

而这一轮对照乐成的“慢”，算是慢得有理由、有设计感。慢不是由于受到了太多外在因素的滋扰，而是要与内在的剧情主题匹配。

《去有风的地方》定位是田园治愈剧，讲述了社畜许红豆在遭受闺蜜病逝等袭击之后告退去往云南、让自己慢下来想一想的故事。

由第二集最先的慢节奏、弱冲突与远景的构图、妖冶的色调一样，都是快速将大理勾勒成世外桃源的方式。与*集多数会的拥挤、忙碌、冰凉形成鲜明对比，从而给观众带来从压制苦闷到豁然爽朗的代入感。

此外，剧情推进慢不代表缺乏信息量。由于该剧是在云南实地取景，服化、置景都颇下功夫，刘亦菲那些吃吃玩玩的镜头在一部门人眼中是无效的，在另一部门人眼中却是细节满满、卖点所在。小红书上，有许多博主以不亚于悬疑剧迷扒伏笔的劲头，扒着剧中的美景、美食与穿搭。

《夏花》改编自晋江糙华文《他站在夏花绚烂里》，讲述了绝症富家女与崎岖潦倒大叔的梦幻绝恋。看这剧情先容，是不是秒回本世纪初女主都在得白血病的年月？

但该剧妙就妙在定位相当明确，手法相当*。至少1/3都是女主视角，男主则是被凝望、被肖想的一方。

频频使用的升格、特写、BGM，既是拖慢节奏、使剧集MV化的“罪魁罪魁”，却也相当于小说中的心理形貌，用视听语言将女主面临男主的心里悸动出现出来，让屏幕外的观众也能共情共感，感受她从对方身上看到的器械，进而明晰她勇敢追爱的行为，明晰这个比《打火机与公主裙》（改编剧《点燃我温暖你》）加倍有违当下政治准确的故事。

恋爱剧需要适当的放缓与留白，让观众陶醉在台词或互动的余韵里，自行感受情绪的流动。

一个反向操作案例是在播古偶《星落凝成糖》。种种笑剧段子将剧情塞得满满当当，情绪戏却总是过早切断。观众感动不外三秒就要摒挡心情接受新一轮的小品打击，编剧、导演简直是对浪漫过敏。

值得一提的是，《去有风的地方》与《夏花》都做到了选角适合，或者说量身打造。

刘亦菲与言承旭，一个像是在拍旅游VLOG，一个像是在上恋综。但不得不说，他们作为两部剧的灵魂人物，也将剧情许多不合理、太微弱的地方乐成合理化、审美化——若是言承旭换成其他一些大叔，两人共处一室的效果可能就不是“欲”而是“刑”了。

“演自己”也在一定水平上绕开了演技争议，放大了自身特质，好比刘亦菲的松懈感、言承旭的懦弱感。根据这个思绪，围绕张颂文先生打造一部深夜鸡汤剧，估量也会很有市场。

02 时代变了

为什么这些慢剧集能够获得观众的接纳与喜欢？

首先，降本增效之后，国剧的水准与信誉都有所回升。观众逐渐从流量IP时代的心理阴影中走出，提到慢不会*时间遐想到注水长剧，而是能够以平时心看待，多给一些时机。

其次，在已往几年的实践中，快节奏、强冲突型剧集的问题也有所露出。

节奏太快，可能会影响到情绪表达与人物塑造。强冲突若是仅仅意味着种种狗血元素、热门话题的堆砌，那也够闹心的。要知道，现在的观众已经深谙种种套路，若是挑冲突、推剧情的方式太低端老套，还真不如没剧情。老忠实实给观众提供绝美素材，也算是一场眼睛的马杀鸡不是？

在《去有风的地方》中，男女主首次相遇，是女主拿着摔坏的手机上门索赔。第二次碰头，女主不慎踩进了牛粪里。若是是以往的偶像剧，很容易顺势开启欢喜冤家模式，先喧华互怼，再解开误会。《有风》却没有这样处置，两人像正凡人一样谈判，体体面面。对于看多了工业糖精的观众来说，这何尝不是一种清新脱俗反套路？

更主要的是，疫情三年、经济下行对于社会意理的影响颇大。

前疫情时代，人们加倍一定拼搏忙碌的价值，看剧也不想虚耗时间，推许节奏快、爆点多、意义大，导致社会话题剧蔚然成风。恋爱剧也要足够甜，吻戏发糖都背负着KPI。

后疫情时代，焦虑与渺茫成为团体情绪，“反内卷”、“精神内讧”成为流量热词，人们在宅家与病痛中滋生出新的价值系统，最先眷念陌头巷尾的烟火气，眷念蕴藏在美食、旅行与团圆中的生涯仪式感。在追剧选择方面，能够制造陶醉体验、唤起情绪感受的内容成为人们热衷的“电子榨菜”。剧情清淡也好，低幼也罢，能够宽慰心情就不算虚耗时间。

《去有风的地方》《夏花》，以及去年的《卿卿一样平常》都是云云。其卖点不在于剧情，而在于气氛，在于创作者通过美景、美食、人情甚至美颜与美妙肉体勾勒出的“不知有汉，无论魏晋”的桃花源。

在《卿卿一样平常》的天下里，至心可以换到至心，无理的旧制可以被改变，全员可可爱爱，食物冒着热气；在《有风》的天下里，脱离多数会“认认真真当一个没用的废人”的女主没有遭遇指摘或者坑害，而是顺遂在田园间寻得治愈。两部剧一个播出于封控排除前夕，一个播出于封控排除后的*个春节，都精准戳中了观众在特准时期的特定诉求。

《夏花》也一样，远离都会的冷门取景地、偏主观的叙事方式与梦幻的光影气氛，都在起劲将这个故事与现实阻离隔来，塑造一个可以抛开挂念、不压制爱欲的天下。

03 有何启示

这类剧集的走红首先说明晰一点：我们的女性向内容在唯美梦幻方面尚有极大的提升空间。以是，这样仅靠视听之美就能够吸引眼球、拉开差距的情形还在不停发生。

而随着旁观条件的不停改善——智能电视、家庭投影、4K画质，随着短视频、小红书等成为热门追剧阵地，视听对于剧集的战略意义只会继续提升，而不会下降。

更主要的是，观众也在有意识地呼吁视听手法的升级，只管有时刻她们的表达并不专业。譬喻说，“气氛感”一词早先主要用于形容人、形容照片，现在也最先用于形容剧集。可硬糖君考察许久，始终没能为网友口中“剧的气氛感”下个准确界说。

它可以是指画面里泛起的一切元素搭配适合，不抢镜不违和，没有大红配大绿，都能有用陪衬情绪、渲染气氛，好比《念念无明》开头的雪景名排场。

它也可以指光影有别于电视剧常见的大平光，或是接纳外景的自然光，或是打灯打出明暗参差，为画面增添质感，如《星汉光耀》和《夏花》。

它还可以指升格、BGM的使用适可而止，使得重点情节具有很强的情绪打击力，如《卿卿一样平常》……不管哪种气氛感，都诉说着观众对于粗拙现状的不满，以及对唯美细腻的憧憬。

固然，重视听与重剧情并不冲突，《狂飙》热播说明市场对于快节奏、强情节的需求依然在，而且同样很高。只不外，就像网文中上演过的那样，需求的详细化可能会推动供应的精致化，差其余需求终将由它的专属内容提供更*的知足。

譬喻说，玩套路的沙雕甜宠现在已经逐渐下沉到了分账剧与微短剧里，悬疑剧也在泛起长与短、古与今、垂直与民众的细分。这种气氛先于剧情的慢内容，未来也有可能自成一派。究竟，网文中沉淀了不少种田文IP，业界也在举行更多这方面的探索。

爱奇艺要把散文集改编成剧集，虽然不是很能想象制品，但我们有理由信托这与IP泡沫期的诗歌影视化有本质差异。试想，若把汪曾祺谈吃的散文改编成民国版“伶仃的美食家”，是不是延展性比原版更强？西南联大的学生在炮火连天中也不改其馋，也算一种别样的主旋律了。

散文集影视化什么样，能否对慢内容有所动员，还未可知。但现在可以一定的一点是：在这种趋势下，一锅端将越来越不讨好，卖点*更容易搏出一片天。