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版权正在成为新一轮视频战争的抓手。

在2009年，激动网、优朋普乐、搜狐视频曾经团结110家互联网视频版权的权力方，确立了“中国网络视频反盗版同盟”，在昔时宣布对1000余部被盗版侵权的海内影视剧维权。之后快播等平台的倒掉，更是为会员模式的增进祛除了障碍。

在2021年4月9日，53家影视公司、5家视频平台及15家影视行业协会揭晓团结声明，宣布将对网络上针对影视作品内容未经授权举行剪辑、切条、搬运、流传等行为，提议集中、需要的执法维权行动。

相比2009年，新一波反侵权浪潮中主要指向的是各短视频平台及内容创作者们。

在影视版权问题上，长视频与短视频的争论由来已久。各家流媒体为了版权支出了伟大价值，而短视频平台在未获得版权的基础上，围绕影视内容的长尾创作，却获得了大量的流量，这损害了长视频平台和内容创作者的利益。

从更大的竞争逻辑来看，是非视频的攻守之势早已改变。《2019移动互联网广告营销半年讲述》显示，典型前言平台广告容量TOP20中，抖音、快手的广告容量远远跨越了爱奇艺。

短视频和版权内容并非二元对立。在宣发层面，短视频二创和拉片都有助于影视综艺内容扩散和破圈；在文化层面，同人和二创是粉丝消费的主要形式，同时也在创作新的内容。

好比网络影戏就在提升短视频平台的宣发成本。吾道南来首创人刘朝晖曾经透露，公司在短视频渠道的营销预算已经到达60％。优酷公布的讲述也提到，整年优酷重点影片短视频营销占营销总预算比例增添了40％。

据毒眸（ID：DumoreDumou)领会，长视频和影视公司的团结之下，未来短视频的相关创作或许需要获得版权方授权才气举行，但相关的规则还在细化中，这则声明看上去更像是注释态度，影视版权若何在短视频订价，还需要更早敲定。

对牵涉进这场版权纠纷的各方来说，探讨若何在版权珍爱的框架下，保证短视频在宣发和文化缔造上的能力，可能是加倍理性的偏向。

“气忿”的长视频

一个值得玩味的细节是，流媒体的正式涨价发生在团结声明的第二天。腾讯视频从4月10日起最先执行新的VIP价钱。

爱奇艺早在去年11月13日对黄金VIP会员服务执行了多段价钱调整，是9年来首次的价钱调整。

险些同时，在第三季度财报的剖析师聚会上，爱奇艺首创人、CEO龚宇表谈到短视频平台大量的版权影视剧片断，对大量版权影视而言损失伟大，而爱奇艺将通过执法手段和商务谈判手段举行谈判和处置。

龚宇的看法或允许以看作本次团结声明的一次前言。对长视频平台而言，短视频的侵权行为，正在消磨掉自身原有的版权优势。而流媒体在存量时代的提价计谋，需要强调版权的价值。

短视频对于影视内容搬运，首先削弱了主站的内容价值。

在抖音搜索《司藤》《山河令》等热播剧，其话题合集播放量都跨越数十亿，话题#我在抖音看综艺#总播放量更是高达363.4亿。

快手上，同样有不少热播剧集的切片视频和花絮内容。

凭证中国互联网络信息中央公布的《中国互联网络生长状态统计讲述》显示，停止2020年12月，短视频用户规模8.73亿，占整体网民的88.3%。这些在短视频平台旁观剪辑版《甄嬛传》的用户，也可能是流媒体还未笼罩的会员用户。

为了寻找新的增进空间，流媒体平台也在2020年增强了短视频和中视频领域的结构。

2020年，爱奇艺推出对标YouTube的随刻，腾讯视频在去年多次强调对短视频的结构。是非连系是流媒体最大的优势。随刻在最近两年的爱奇艺选秀综艺中，都举行了站内二创大赛。

但在已往一年，流媒体的短视频战略效果仍然不彰。去年就曾有短视频行业的考察者在采访中示意，并不看好爱奇艺等平台的短视频实验。更多的用户习惯在短视频平台，而不是主站内消费长视频的长尾内容。

放在更大的靠山下，短视频和长视频在用户时间争取上已经落于下风。

2020年一季度，短视频APP日均使用时长占比仅次于即时通讯，达21.15%，而在线视频APP日均使用时长占比则为10.4%，只有短视频一半不到。

虽然平台和影视公司之间存在庞大的竞合关系，但面临短视频的威胁，人人成了诉求一致的利益配合体。

一位业内人士告诉毒眸，否决短视频侵权的倡议早已存在，而这次声明的公布，也由几家流媒体平台和影视公司配合倡议。多位平台高管也曾果然揭晓过，有关投资大量资金拍出的作品被随便剪辑的不满。

一场有关是非视频的恒久风浪，在版权问题上一触即发。

未定的短视频

已往几年，短视频已经成为版权问题的高发地带。

毒眸此前梳理过，相关案例主要分为两大类，一类是泛起在流传历程中，另一类则泛起在创作历程中。

流传历程中对照常见的有盗播和微加工转发。盗播即在未经授权的情形下搬运平台的独播内容，常用手段是把长视频拆成若干短视频。加工转发，则是将视频举行“掐头去尾”“LOGO打码”以及其他微处置后转发。

2018年国家新闻出书广电总局曾下发特急文件《关于进一步规范网络视听节目流传秩序的通知》，要求“坚决制止非法抓取、剪拼改编视听节目的行为”。

在创作历程中，创作者剪辑视频时未经授权使用他人视频片断，也有一定的侵权风险。

星娱乐法首创人、资深娱乐法状师李振武告诉毒眸，现行的《著作权法》划定，没有经由权力人的允许，流传已公布的影视作品，都涉及损害著作权。针对互联网视频未经授权的使用，必须在执律例定的合理使用的局限。

合理使用的情形有12种，现在能相符文娱行业商业用途适用的生怕只有1种：为了谈论说明注释某一个问题，在自己的作品内里适当引用已揭晓的作品。

而据《南方都市报》新闻，已往在短视频中存在合理使用的滥用，2020年新修订的《著作权法》，对“合理使用”举行了重新界定。

根据执法要求，创作者剪辑视频时，不应去掉原本的Logo，应标明出处，且用于商业目的就会涉及侵权。若是对作品举行剪拼改编或是行使视频举行盈利，甚至有可能侵略到演员的信用权和肖像权。

法院判断短视频是否侵权时，中南财经政法大学知识产权研究中央胡开忠教授告诉毒眸，对短视频切片和二次创作侵权的判断，有四个组成要件，即主观过错、存在侵权行为、侵权行为造成损害结果、侵权行为和损害效果之间有因果关系。

“在二次创作中，若是把原有作品里最精彩的地方拿走，影响了原创内容的正常流传，对于影戏在市场上的流通、获得的收入就会发生负面影响，在不组成合理使用的情形下，可能会组成侵权。”

现行的判例当中，一条切片视频的赔偿金，一样平常是几千元左右。孙海天说，“几十条、上百条视频累积后，得有若干钱？若是赔偿金让公司爽性歇业了，这也不现实。”

6月1日，修订后的《著作权法》将最先生效。影视作品流传侵权的赔偿金额上限从50万升高到500万，另外还增设了处罚性赔偿金。

李振武告诉毒眸，“法官可以酌定，侵权性子对照恶劣的话，可以处以赚钱额的1-5倍以上的的违约金。”

否决创作者侵权容易，但若何落实授权政策需要更多试探。

“先授权后使用”对通俗创作者并不容易，一样平常热播剧的版权方很好检索，但联系授权却需要相同和守候。影视公司授权通常需要付费，小我私人创作者也纷歧定愿意肩负相关的用度支出。

孙海天告诉毒眸，针对影戏、剧集和综艺，业内还没有音集协那样的团体治理组织，能够处置授权的问题。虽然有中国影戏著作权协会这样的著作权团体治理组织，但大部门影戏版权未收纳在其版权库中。

由于平台和创作者的职位并纰谬等，能够约束双方的明确划定很难在协商中杀青。多位铰剪手都向毒眸示意，他们在与平台的斗争中，仍然处于对照弱势的一方，看成品被下架时，险些没有维权的渠道。

在执法意义上，短视频平台现实上要肩负的风险更小。

孙海天告诉毒眸，从执法角度短视频平台有注重义务，却没有自动审核每一条视频内容是否获得授权的义务。就算进入执法程序，若是并非由平台自己上传，那么平台可以适用“避风港原则”，删除侵权内容或者封禁链接，而不需要赔偿。

但“避风港原则”不意味着平台高枕无忧。据果然报道，著作权维权案件常见的是起诉平台，少有直接起诉创作者的情形。

2018年5月，爱奇艺以“损害作品信息网络流传权”为由，指控B站在《中国有嘻哈》热播时代未经授权私自播出节目片断。要求B站立刻住手侵权并赔偿损失及合理用度 100万元，最终获赔共计 53500元。

而在近期，3月17日下昼，#爱奇艺正式起诉B站#又登上微博热搜，引发烧议。该案件开庭日期为2021年3月23日，暂时未宣判效果。

退一步讲，就算短视频平台在接到举报后删除相关内容，也会对平台生态造成负面影响。影视已成为抖音最受迎接的垂类内容之一。停止2020年6月，抖音影视类账号达3.3万以上，影戏兴趣用户规模到达3.1亿，同比增进108%。

对长视频来说，短视频的宣发意义不容忽视。一位综艺宣发曾经告诉毒眸，在社交平台投放短视频，已经成为综艺节目的需要营销手段。

二创视频对影视作品热度也有不小的加成作用。

较为着名的出圈案例是B站UP主“逆转的桥”在影视分区公布的一支“现代版庆余年”剪辑视频。公布当天，该视频的播放量就突破百万，并成为了一周内分区排名第一的视频。

自媒体“拉片”式的影戏解说视频，也为正片带来较好的引流效果。虎萌文化首创人杨力曾提到，若是网络影戏的某条抖音视频爆了，影片在视频平台的检索量一下就会跑到前几位甚至第一。

思量到平台和创作者的配合利益，看上去平台方更适合来争取授权。好比短视频平台先获得影视作品授权，在二次创作的视频播放后，再和版权方举行流量分成。好比，快手今年3月首次明确了直播间场景的音乐版权结算尺度。

但毒眸采访到的状师都以为，这种美妙的预期短期内不太可能实现。视频版权问题很庞大，在完善的系统确立之前，创作者、播出平台和内容版权方的缠斗仍将继续。

迷惘的文化介入者

“梅长苏真的死去了，明家四姐弟不会再聚首了，斯内普教授永远甜睡……”

视频剪辑博主@·池枣枣·公布的上述微博内容，被转发跨越一万次。热门谈论甚至使用了“绞杀”这样的字眼，以为本次团结声明的目的就是祛除同人再创作。但从毒眸领会的情形来看，“二创”未必是这次声明主要的针对工具。

美国学者亨利·詹金斯在《文本盗猎者：电视粉丝与介入式文化》中曾经提到，通过再创作，粉丝圈已经形成了一种“介入式文化”，将媒体消费酿成了新文本的生产，甚至是新文化和新社群的生产。

但他也提到，粉丝和制作方之间的问题从未消逝过。由于“粉丝创作的基本特征，挑战了媒体产业对盛行叙事的版权”。去年4月就发生过B站视频被大规模下架的事宜，引起了同人圈的震荡。

创作界线是需要厘清的要害问题。

北京师范大学学者尹一伊以为，界线问题无论从执法意义照样文化意义来看，都处于灰色地带。虽然业界普遍认可粉丝的二创行为是作为宣发部门而存在，不太可能“一刀切”，但始终存在不确定性。

二创是否具有自力版权也值得讨论。今年4月日本泛起过一则有关同人内容版权的案例，第三方用同人作者创作的《虎兔》《阿松》等动漫的画作举行盈利，被同人作者状告侵权，并要求赔偿，而被告却以为同人画作也属于盗版，以是版权无效。

最终该案件以同人作者胜诉而了却，法院讯断示意，同人作品具有独创性，差异于依托作品的原作角色，拥有自力著作权。凭证知识产权博主@曼卿Ruby的解读，该案例注释同人作品就算未取得授权，也不故障其享有著作权，是支持了同人作品的著作权，具有标杆意义。

官方也在牵头举行二创视频大赛，但官方和铰剪手的诉求存在冲突。爱奇艺在《鬓边不是海棠红》二创大赛公布的两版流动守则中，去掉了“B站二创”的字样，将要求改为“通过爱奇艺号上传”，同时还要求视频内容“横屏、原创、清晰无水印”，被以为限制了创作自由。

而版权界定的模糊，也让部门官方会在在剧播期默许二创但在剧集竣事后马上要求下架。

在4月9日，有视频剪辑博主发微博称，她所剪辑的《隐秘的角落》相关二创视频在B站未能通过审核而且被锁定，缘故原由写着“凭证版权方要求”，这被她看作“过河拆桥最先了”。

但铰剪手小川也以为，二次创作不代表“一切都可以二创”，对于某些恶意抹黑角色、打执法擦边球的内容，或者是将长视频完全卡段搬运的内容，简直存在治理的需要。

对短视频平台普遍存在的拉片号，创作者初衷和版权方意志的平衡，也会是未来的问题。

有些“拉片”内容体现了一定的创作者思绪，无法完全纳入宣发的轨道。好比一些吐槽烂片的内容，就并不相符版权方的宣传需求。

铰剪手芒果告诉毒眸，若是该声明能够整治某些为了博取眼球有意放大剧集瑕疵、断章取义的内容，对创作环境来说是好事，由于“每一部作品都应该拥有被公正看待的权力。”

因此，相比于讨论“二创视频是否在本次声明中被波及”，创作者们更在意的是，由粉丝圈形成的这种“介入式文化”，会不会在越来越多的限制中逐渐消逝。

而在获取授权的路径中，一位靠近短视频的从业者告诉毒眸，现在业内没有具备公信力的针对短视频的版权订价，版权方只根据长视频售卖，价钱从几万到几十万不等，这对于创作者和机构来说，仍然是不太合理的。

现在看来，“二创”视频授权的问题似乎尚有商讨的空间，长视频和短视频的平衡也在动态转变中。